家居飾品批發市場安思遠的家具到底修復了多少

鄧彬

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　　安思遠的家具到底修復了多少？

　　文/鄧彬  編輯/陳盛娥  圖片提供/曾強

　　導語

　　安思遠1971就開始收藏并研究中國明代家具。在收藏的過程中，常常會遇到部分有點殘破、傷損甚至松散的古代家具，為了防止狀況往更糟糕的方向發展，修復成為一個十分重要的課題。受西方的審美觀念影響，那些家具大多數都退漆打磨過，但因流傳有序，仍然有收藏價值。

　　人物名片

　　鄧彬，現任教于江南大學設計學院，親自動手拆卸修復過60余件古代家具，接受過《鳳凰衛視》、《三聯生活周刊》等諸多媒體的采訪報道。

　　安思遠是《中國家具：明清硬木家具實例》的作者，他同時也是上個世紀世界上最為重要的中國古代家具收藏家之一。研究安思遠家具的修復情況有助于我們了解上個世紀中國古家具修復方面的經驗，反思其觀念和技術上的不足，有利于我們保護好目前為數不多的原始狀態的中國古代家具。

　　安思遠挑選的家具在審美上有獨到的眼光，許多家具是獨一無二的，所以即便是在修復方面有一些今天看來不是最理想的情況出現，但這批重要的中國古代家具藏品依然價值非凡。

　　看安思遠家具的修復情況

　　大多數古代家具會有構件殘損的情況，所以古玩商會修復好再出售。每個時代由于觀念和修復工藝的不同，選擇的修復手段皆有所不同。

　　判斷一件家具的修復情況一般會觀察家具的底部，尤其對于像安思遠這批皮殼打磨一新的家具而言，觀察外表很難看出修配情況，而觀察底部則容易判斷得多。

　　古代家具的底部，比如桌面的反面，椅面的反面都有一層黑色的漆灰，仔細觀察會發現，在接縫處有時會露出麻布或者麻絲來。這種工藝是用豬血混合生漆還有瓦灰等物披刮上去的，為了增加附著牢固度，會用到麻布或者麻絲，類似于混凝土中的鋼筋起到的作用。這就是“批灰”工藝，其目的是在家具的大塊材料背后增加一層保護，因為大塊木板收縮率大，批灰可以很好的儲藏和釋放水分，使得大塊木板的收縮率得到較好控制，從而延長家具的使用壽命。由于批灰工藝比較復雜，而且仿制其老舊效果困難，加上在家具反面一般不容易注意，所以以前古玩商不太注重這塊部分，所以觀察底部批灰成了判斷家具修復與否的重要依據。

圖1 明十七世紀 黃花梨大畫案

圖1-2 刀片割開批灰層的痕跡

圖1-3 穿帶皆是黑色的批灰

圖1-4 桌板的批灰幾乎損失殆盡

　　安思遠的這張十七世紀 黃花梨大畫案(圖1)一直擺放在他紐約家中的重要位置(圖1-1)，可見他對于這件家具的重視，根據孟強先生在拍賣現場拍攝的這件家具的底圖(圖1-2、圖1-3、圖1-4)觀察，這件家具曾被拆散維修過，整個桌面的四條大邊和穿帶皆是黑色的批灰，但桌板的批灰幾乎損失殆盡，一部分應該是自然剝落，但是我們又可以發現，有刀片割開批灰層的痕跡，家居飾品加盟，可能是拆卸修復時候批灰有剝落，家居飾品加盟，索性割開丟棄了事。

圖2 明十七世紀 黃花梨圈椅

圖2-1 底部

圖2-2 四面刀子牙板皆刷了黑漆

　　無價拍品四張一堂的明十七世紀黃花梨圈椅(圖2)很有名氣，但從細節上看(圖2-1、圖2-2)，椅子的四面刀子牙板皆刷了黑漆，看其質感并不是批灰，椅子的大邊背面則沒有黑漆，也判斷不出什么時候有過批灰。這個黑漆有可能是后上的，這樣做有可能是部分牙板有缺失，而古玩商一時無法重新用批灰工藝處理牙板，所以只是簡單刷黑漆處理。

圖3 明17世紀 黃花梨平頭案

　　而明17世紀黃花梨平頭案(圖3)，看反面的批灰則是很自然的批灰狀態，而且由于當年這個批灰工藝講究，保存得到，這件案子的狀態非常好，批灰完整。

圖4 明十七世紀 黃花梨畫案

圖4-1 牙板和大邊的交接處，乳白色的膠狀物很突出

圖4-2 修復手法較粗糙