家居飾品店 怎么樣葛亞曦：著眼產業，使更多人受益于設計

編者按：“心之安放，還是物之追逐，我們堅定地做出了選擇，因為我們知道，即使世人都盯著狂歡的表演，但沉默孤獨的人最終決定一切。我們無限度的靠近美的目標，無論我們冒多大的風險。”葛亞曦在訪談中如是說到。

在我看來，這也是葛亞曦對設計的追求，這位充滿藝術魅力的設計師從未停止過對設計表象下藝術真相的追求。我們也非常有幸，在多雨的夏天，敲開了LSDCASA的大門，聽葛亞曦先生談軟裝設計。

設計師簡介

    葛亞曦，LSDCASA創始人兼藝術總監，深圳市室內設計師協會輪值會長、清華大學軟裝與陳列設計高級研修班特邀講師，美國室內設計中文雜志2013-2014中國室內設計年度封面人物，2013年現代裝飾國際傳媒獎年度杰出設計師，2012年全國十大配飾設計師，2011年藝術與設計年度創意人物。

作品曾榮獲2014年艾特獎最佳別墅豪宅獎，2014年現代裝飾國際傳媒獎年度樣板空間大獎，2014年金堂獎年度樣板房/售樓處空間十佳作品，2013年CIID第二屆陳設藝術作品邀請展最佳色彩搭配獎、2013年全球先鋒設計大賽樣板組別銅獎、2013現代裝飾國際傳媒獎年度家居配飾設計大獎，2013年“金外灘”獎最佳飾品搭配優秀獎、2012年艾特獎最佳陳設藝術設計獎、2012年首屆全國軟裝盛典十佳作品。

崇尚民主獨立的他，骨子里便有種對主流與潮流的批判，即便自己所從事的配飾設計在大多數人看來是需要緊密與國際潮流接軌，但在他的作品里，也很難看到所謂的主流經典，更不用說“快消費”時代的高街潮流。這也正好體現了他在LSDCASA品牌創立之初，提出的“立于潮流之外，藝術構建生活”的理念，倡導生活方式的獨特性，不盲從主流，忠于自我。

對于葛亞曦來說，風格早已不是生活品味的訴求，所以你可以在他的作品里找到不同時期藝術特征的交匯，卻又不知能夠用何種潮流去定義他筆下的設計空間。他所希望的是，在多數人可以理解和接受的范圍內，堅持對生活、對美、對個性的原則和塑造。讓大家看到除了流行之外，還有這樣一條路可供參考與探討。

    以下為采訪實錄>>>

Q：近5～10年軟裝設計在全球掘起，是從什么方向、角度開始受到重視？您又是如何看待這樣的掘起風潮？ 

A：這是開始。西方可能在這個行業差別土壤里，設計師涉及領域很廣，從建筑設計到室內面料都會設計。至于中國可能存在幾方面原因，主要是環境，在當前國內中產階級迅速崛起的時代背景下，中國設計思潮發展非常迅速，無論是觀念還是意識形態，人們對設計的要求不再停留在某設計風格的樣式表單層，家居飾品加盟，而是從單一的追隨轉向思考和面對自身的獨特需要，注重挖掘能對應精神認同層面的需求和設計本身應有的人文關懷。作為展現品位與生活質量的重要方面，家居裝飾已經受到越來越多人的關注，很多居者家庭裝修時不再追求共同的審美，開家居飾品店，而是更注重后期的軟性裝飾，包括擺設、布藝、燈具、室內色彩搭配等，彰顯個性與家居品位。

Q：請說明就您的角度觀察，軟裝的重要性為何？ 

A：說到軟裝設計的重要性，我想先讓大家一起來回憶一個電影場景，我們在看美劇《MONK》時，對劇中那個患有嚴重強迫癥，極度潔癖的主人公Adrian monk的家一定記憶猶新，追求絕對的對稱，序列感，門口三把雨傘的擺放，就如同復制粘貼。從這個場景我們可以看到主人公的氣質與個性。

不同的軟裝設計能傳達不同的空間氣質，我們都知道，中軸對稱能突顯正統、穩定、制衡嚴謹的空間儀式感；不對稱的設計，能傳達跳躍、活潑、充滿創造力的空間情趣感。很多時候，軟裝設計師就像電影里的布景師，營造不同的場景體驗，傳達居者的品味，讓人的痕跡在空間中愈加清晰、精致，也讓空間情趣更加真實、細膩。

Q：軟裝設計在室內設計市場扮演什么角色？軟裝和室內設計最大的不同是？ 

A：在國外的室內設計中，軟裝設計和室內（硬裝）設計并不會刻意分開，更多的是從前期建筑到后期裝飾，統一布局，整合成一個完整的產品。所以硬裝設計與軟裝設計其實密不可分，且相輔相成。市場需求中所稀缺的正是設計師不能給一個美而完整的 “家”的概念。

通常意義上來說，室內硬裝設計明確空間功能分區，對承重、硬裝材質、涂料、瓷磚等方面，軟裝設計包括家具、裝飾畫、花藝綠植、窗簾布藝、燈飾、其它裝飾擺件等。“軟裝”是相對于建筑本身的硬結構空間提出來的，是建筑視覺空間的延伸和發展。“軟裝飾”是賦予室內空間生機與精神價值的重要元素；它對現代室內空間設計起到了烘托室內氣氛、創造環境意境、豐富空間層次、強化室內環境風格、調節環境色彩等作用，毋庸置疑，它在室內設計中非常重要。

Q：軟裝領域是否有它的專業性存在，需要具備哪些專業性？ 

A：這些年，我們一直致力于用環境的力量制造快樂幸福的感受，喚醒人對美的向往，回歸人文情懷。我們對空間,對色彩,對生活方式有看法和能力，我們一點點把美好的東西示范給大家。

“專業性”更多時候表達擅長程度或掌握、知道程度，你可能是指“專業”。很多新專業，邊際模糊，伴隨系統性不夠。軟裝也是如此，會涉及很多，材料工藝學、行為心理學、色彩心理學，平面、建筑等涉及類專業自不必說。

Q：近年熱門的軟裝設計偏向使用哪些手法？（包括風格、文化、色彩等…）未來又會走向什么樣的方向？ 

A：我們研究文化，卻很少講風格與色彩。風格一直是理論家研究歸納藝術發展的方法，而正是樣式共性形成的風格形成我們突破和改變樣式的機會，樣式一直在歷史中演變，甚至循環，觀察歷史自然能看到可以導向未來的路徑。我們做室內設計，尤其專注陳設設計，我們身體力行地探索和示范，什么樣的環境可以棲息現代國人的心靈，照亮生活的溫暖。風格早已不是生活品味的訴求，設計作品的力量往往來源于兩個東西，第一，我們解決了十分準確的問題，或者所有設計的點特別唯一。第二，純粹不可思議的個人對美對空間的體驗，這兩種東西都會造成巨大的力量。

隨著文化的發展和人們審美意識的提高，未來軟裝設計必然被更多人接受。而關注文化層面的挖掘，開放包容，建立品牌理念，著眼于產業，使更多人受益于設計才是軟裝設計公司發展的動力。

Q：你如何看待亞洲軟裝設計的發展？